人在纽约 人在紐約

自然是概念先行的电影，但巅峰时期的关锦鹏，在文化语调上实在太游刃有余——如此松弛、如此在地、而又全然严肃。两岸三地，各自表述，各自创痛，各自在情爱里受着摧磨，却不影响她们共醉一场，在异国他乡的浓夜里欢歌，暂时忘怀，彼此取暖。历史如影随形，幸福是相对的，不幸是无法感同身受的，隐秘而又细腻的情绪，就在镜头间丝丝入扣地缠绕。在资料馆的大银幕看这部戏，有时庆幸，有时心惊，越是众声喧哗的年代，越是忘了把一些不言而喻的东西挑明。

三星半。太知识分子气了，一些段落细节台词还有点意思，整体而言就比较乏味，人物都是为了体现各自地域文化背景的符号（大陆文革闭关锁国所以斯琴高娃憨、香港要身份认同所以张曼玉是双性恋、台湾从戒严到解严所以张艾嘉开放而他爸爸虚伪）。

看着真实文艺，但看着斯琴高娃蹩脚的演技以及张艾嘉动不动的灵魂出窍实在还是有些膈应。

@小西天。正如老广烧湖南菜给美国人吃，讲乡愁讲纽约讲两岸三地讲两性关系都味道不正，不是太糯就是夹生，没拍出一点劲道。三个女人两场硬喝的酒用力过火：前一场街头长椅各唱各的正好是全片三女各演各的的缩影，后一场楼顶摔杯没祝酒的理由硬祝也正如本片没想好拍什么硬拍。斯琴高娃外形演技都不适合角色尤其出戏；张艾嘉拿出的是试角麦克白夫人的演技；曼玉倒还是细腻，可惜根本没有细腻的剧情给她发挥。当年踩着悲情城市摘得金马，关导对这个结果大感尴尬，他尴尬得有理。比工作日还忙碌的周末，本来指望这部电影治愈下的，看完竟然有点生气。

1.拍的真淡定。 2.斯琴高娃当年也发过骚。 3.貌似电视版少了十五分钟。